《剩山图》

    国宝黄公望山水画长卷《富春山居图》的前半部分———“剩山图”下月将在浙江省博物馆武林馆区开馆之际再度露面。这是《富春山居图》自1956年被浙江省博物馆收藏以来二度展出，“时间不会太长”，浙博常务副馆长陈浩表示。

    在代表元末文人山水画最高成就的”元四家”里，黄公望比吴镇、倪瓒与王蒙另三家对后世的山水画发展影响更加深远，他的代表作《富春山居图》更是堪称水墨最高境界的山水画长卷。《富春山居图》描绘秋初富春江两岸的景色，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，洋溢着平淡天真的洒脱，是黄公望年过八旬时历经数年所作而成。完成后几次易手，明代收藏家吴洪裕临死前也不舍得离开它，命家人焚烧殉葬，所幸被侄子吴静庵从火中抢出，但已在中间烧出几个连珠洞，断为一大一小两段。前段纵31.8厘米，横51.4厘米，后人将烧焦部分揭下，重新接拼后，居然正好有一山一水一丘一壑之景，几乎看不出是经剪裁拼接而成，被称作《剩山图》；后段纵33厘米、横636.9厘米，损坏严重，修补较多，因当年无用和尚曾与黄公望同游富春江，此画一度被他拥有，后人将其称为“无用师卷”。

    “无用师卷”在1746年流入清宫被乾隆皇帝收藏。抗战胜利后，国民党政府将大批故宫文物运到中国台湾，将“无用师卷”带去台湾存放于“台湾故宫博物院”；而前半段“剩山图”的去向一直扑朔迷离，直到1956年被浙江博物馆收藏，成为该馆的镇馆之宝。

    “这是镇馆之宝《富春山居图》入馆以来第二次对外展出，不过展出时间不会太长，否则对文物不利。”陈浩还介绍说，《富春山居图》在被该馆收藏的51年里，只在2004年作过短期展览。由于《富春山居图》对明、清山水画有重要影响，下月浙博将把馆藏的其他明清山水画与“剩山图”同时展出。